〔明〕 仿钧玫瑰紫釉盘
〔清〕 仿钧玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托
玫瑰紫釉源于宋代钧窑创烧的一种窑变釉,釉料中含有氧化铜、铁、钴、锰等呈色元素,经1300℃左右高温烧制而成。
钧窑的窑变釉多呈紫红色调,绚丽多彩,宛如傍晚的漫天霞霓。明前期御窑瓷器的质量为一代之冠,其间,模仿宋代名窑瓷器之风一度兴起,其釉面光泽柔和,温润如玉,玫瑰紫釉在光线的照射下更是熠熠生辉,仿佛有一层淡淡的光晕笼罩其上,令人陶醉。宣德朝开始出现仿钧窑瓷,有了更纯粹的玫瑰紫釉,御窑厂烧造了一定数量的仿钧窑瓷器,传世品多为盘、碗类。如明宣德的仿钧玫瑰紫釉盘,盘通体施玫瑰紫釉,釉面棕眼密集。口沿处因高温熔融状态下釉层垂流而呈酱黄色。
清代御窑厂仿烧宋代钧窑器物主要出现在雍正和乾隆时期,其中唐英功不可没。据相关记载,唐英曾于雍正七年派幕僚吴尧圃前往钧州访察钧釉配方,并带回钧釉料实物,从而仿宋钧获得成功。雍正时期的仿古色釉也并非一味写实地摹古,而是在摹古的基础上继续加以创新,其技艺已经后来者居上,超越古人。譬如仿钧釉,除仿制宫廷藏品已有的五种色泽外,又创新紫、米色、天蓝、窑变四种钧釉。如清雍正时期的仿钧玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托,花盆托模仿宋代钧窑同类器制作而成。外底涂抹酱色釉,并有六个支烧钉痕。外壁口沿及近足处各饰一周凸塑鼓钉。通体施玫瑰紫色釉,釉面润泽,釉色深浅相间,别具一格。
玫瑰紫的钧瓷在色彩上特征比较明显,顾名思义就像是绽放的玫瑰紫色一样,在色彩上达到了至纯至美的状态,红中有紫、紫中有红,紫红中又有蓝、褐等色,总之是相互形成复合色彩互为补色,窑变的气氛异常浓重,因此,钧瓷玫瑰紫在色彩上中存在着复杂的色彩变化。玫瑰紫的色彩又是可控的,就是说玫瑰紫所有色彩细节上的变化都不会越过其整体的色调,而这种技术被钧瓷所掌握,这也是钧瓷之所以能够在窑厂林立的宋代脱颖而出,成为五大名窑之一的重要原因。
从时代上看,钧红玫瑰紫在色彩上具有一定的延续性,从宋代到元代,基本上玫瑰紫改变得很少,可见玫瑰紫釉显然是固定化。从窑口上看也是这样,不论是哪一个窑场所见的玫瑰紫在本质特征上都基本相同,可见钧瓷的确是形成了一个巨大的瓷窑系,而传统就是维系各个窑场之间的纽带,并且可以看到这一条纽带从未断过。
艺 辑
来源:揭阳日报