陈喜嘉
潮剧《白兔记》是戏曲瑰宝，《井边会》《回书》《磨房会》三个折子戏流传广泛，其中《井边会》家喻户晓，它既是戏校教材，也是众多剧团常演剧目，录音录像资料丰富，高居潮剧音像排行榜，剧中“李三娘”一角更是深入人心。
人物形象 李三娘让人又爱又怜
潮剧《白兔记》，传统戏原名《李三娘》，讲述穷汉刘智远飞黄腾达的故事。题材来自宋元南戏、明代传奇等，刘智远史上确有其人，他是五代时期后汉的开国皇帝，但是戏曲和历史并无过多关联。这出戏之所以能火，还得归功于戏里那位让人又爱又怜的李三娘。
富家女李三娘，嫁给了刘智远。父亲去世后，兄嫂翻脸，刘智远被逐出门。三娘拒绝再嫁，兄嫂令其推磨挑水，施加劳役。三娘磨房生下儿子刘咬脐，却险被兄嫂害死。窦通救咬脐，送至太原，但刘智远却不敢相认，多亏继室岳秀英贤德，将其收养。十六年后，刘咬脐射猎追寻白兔，母子在井边相遇。李三娘写下血书，托刘咬脐捎带，刘智远进退两难，幸得岳秀英的谅解，一家人终于团圆。李三娘虽然历经坎坷，但她的善良和坚韧，让人既心疼又敬佩。
到20世纪50年代初，《李三娘》全剧已经久不上演，只有《井边会》一折由于保留了优美的唱功和曲牌，仍有演出。
1956年，源正潮剧团、三正潮剧团演出《李三娘》本戏，剧本由文化教员林劭贤整理改编。同年林劭贤还整理了《井边会》折子戏，情节从三娘汲水，至遇咬脐写血书止，剧中没有马前赠水。1957年底，三正演出《井边会》，由温美蕉饰李三娘。1958年，中唱出版三正《李三娘（井边会）》粗纹唱片，由陈丽璇饰李三娘、林炳利饰刘咬脐。
1956年10月，汕头专区戏改会等机构举办戏曲演员学习班第二期培训。为了扩充教材，学习班班主任陈炳光根据发掘出的两个潮剧本和白字戏本整理成《井边会》。剧本整理黄玉斗、陈炳光，作曲黄玉斗，记谱杨祥加。1957年，揭阳玉春香潮剧团演出“玉斗版”《井边会》，剧本经玉春香再作整理，但也没有马前赠水。李三娘由参加培训班的青衣演员朱瑞娜饰演。1960年代初，艺声唱片公司出版了玉春香的《井边会》密纹唱片。
锦上添花 “三出连”演出火爆
1962年，广东潮剧院青年剧团演出《井边会》。剧本整理何苦（吴南生）、郑文风，作曲马飞。戏文是在戏校本的基础上再作修订，并重新作曲。情节增加了马前赠水，起因是上级领导吴南生觉得如果戏在咬指写书后收尾，较为平淡。于是就加上了李三娘“清泉当酒赠马前”，使刘咬脐因受感动随之“追风逐云回太原”传书。
“马飞版”《井边会》首演由朱楚珍饰李三娘、陈瑜饰刘咬脐。上演后大受欢迎，该团又顺势演出后续《回书》《磨房会》两折戏，剧本整理郑文风，作曲马飞。《回书》由郑蔡岳饰刘智远、陈瑜饰刘咬脐、温美蕉饰岳秀英，《磨房会》由范泽华饰李三娘、张长城饰刘智远。三折戏的导演均为麦飞，排戏手法不拘泥刻板，敢于改革，也善于启发演员扬长避短。1963年，中国唱片社为《白兔记》录音并出版密纹唱片。唱片为统一角色前后连贯，全剧由范泽华饰李三娘、张长城饰刘智远。
根据名青衣范泽华回忆：“《井边会》我在录音前没演过，不过由于全程参与帮声，早就熟记，录音后才有演出。《磨房会》经常演出，唱‘碧空如水夜如海’时，我在‘海’字原曲调上加多一个音符，并糅合颤音，表达被孤寂悲凉所笼罩的愁烦心境，无数观众都痴迷于这段表演。”
其实，在“马飞版”《磨房会》之前，还有个“钦赐版”。这是名作曲黄钦赐专门为范泽华量身定做，整折戏都谱成活五调，可惜刚开始教唱就因故搁置了。所幸有部分曲谱被纳入戏校教材得以保留，并于2003年由揭阳小梅花潮剧艺术中心录成《枯木逢春花又开》唱段传唱。
“马飞版”《井边会》的整理，也带动了戏校本的修订。这一时期戏校本《井边会》，剧本整理黄玉斗、陈炳光、郑文风、何苦，作曲黄玉斗，戏尾也有了马前赠水。1963年，中唱为戏校《井边会》录音，司鼓苏进成、领奏黄壮茂，戏校60至63届音乐班学员伴奏，由许惠芳饰李三娘、陈素君饰刘咬脐。许惠芳嗓音圆润，行腔具有较好的感染力。陈素君行腔归条而挺拔，情感把握特别到位。
复排经典 生旦出色百花争妍
1978年8月，广东潮剧院恢复演出“马飞版”《井边会》《回书》。其中李三娘由姚璇秋、吴丽君饰演，岳秀英由郑健英饰演，刘智远由张长城、黄盛典饰演，刘咬脐由陈瑜、周细卿、陈少玲饰演。
姚璇秋排演李三娘，最早是在1961年，这次重排轻车熟路。陈瑜饰演的刘咬脐，童生功架扎实，这个角色她从年轻时一直演到中年以后，得心应手。吴丽君的李三娘，形象庄重文静，娇柔中带着坚韧。吴丽君凭借与角色浑然天成的气质，以近乎平淡的克制，为李三娘再造经典形象。
张长城对塑造刘智远一角，曾说过这样一个“故事”：“刘智远早年流落在马鸣王庙，还偷吃过李员外当作供品的一只鸡。我六七岁时，曾经被日本兵抓去，饿得不行，就去偷吃人家拜神的三盅饭。当我唱到‘马鸣王庙身落拓’时，就忍不住流泪。演戏既要有表演功底，也要懂得调动人物情绪。”郑健英饰演的岳秀英，得到马飞、林舜卿的悉心指导，唱做俱佳，表演极有分寸，既身处尴尬，敏感脆弱，又母性十足，堪称戏曲舞台上光彩照人的后娘。
名家打造 经典焕发无穷魅力
潮剧《白兔记》的戏文，经过新旧文艺工作者的整理和推陈出新，尤其是经过具有深厚文学功底的郑文风润饰加工，既平白如话，又典雅抒情，历来为人所称道。
《白兔记》的戏曲音乐风格多样。《井边会》有偏于传统的三正本，还有“玉斗版”“马飞版”各放异彩。黄玉斗的《井边会》全折均为轻六曲。轻六曲素来以轻盈见长，不善哀楚凄怨，这折轻六调《井边会》，却能在明快的旋律中注入深情的诉说，使听者在感受曲调的灵动优美之余，也能体会到角色内心的波澜起伏。马飞的作曲才华，向来以音乐形象的性格化和情绪化著称。他的音乐作品，往往能够补充剧本的不足之处，每一个音符仿佛都有生命，能够讲述故事和表达情感。“马飞版”《井边会》中，李三娘与刘咬脐的曲调，宛若两股清泉在山涧中交汇，一缓一驰，形成了鲜明的对比。而《磨房会》，则有“马飞版”喜怒哀乐交织，“钦赐版”以活五调的曲风，抒发人物心中的无奈和感慨。
得益于名家们的青睐，《白兔记》的演绎就像是一幅绚烂多彩的艺术画卷。以《井边会》为例，在众多李三娘的诠释中，我们得以领略到范泽华韵味无穷的唱功，吴丽君细腻而感人肺腑的表演，姚璇秋清丽流畅、温润饱满的魅力，以及朱楚珍朴实无华、真挚动人的演绎。
来源：汕头日报